Вера Александровна Давыдова (Vera Davydova) |
Vera Davydova
Народная артистка России (1951) na Грузии (1981), профессор, лауреат Государственной преми СССС, Р (1946). Родилась в Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в Николаевск-на-Амуре. В гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами.
Na 1920 году, во время японской оккупации Вера Александровна и здесь продолжала учиться одновременно Ọ bụ otu n'ime ihe ndị na-eme ka ọ bụrụ ihe na-atọ ụtọ ma ọ bụrụ na ọ na-eme ka ọ bụrụ ihe na-adịghị mma. Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Её замечают приезжающие В 1924 году, в июне, будущая певица едет в Петербург na поступает в Ленинградскую консерваторию. В. Девос-Соболевой. На pryёmnыh эkzamenah Давыdovu slushal IA. К. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении.
Спервого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена После исполнения в 1929 году партии Кармен в студии, её приглашают в Мариинский театр. Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опере «Гугеноты», а вскоре после этого она исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). Её успех и быстрое продвижение в театре были, разумеется, подготовлены Три года работы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. В bolшoy merre sposobstvovalo эtomu rostu uchastye в тех spektaklyah, kotorыe bыly podgotovlenы na . Дранишникова, очень чуткого na талантливого дирижёра театра. В 1932 году Давыдову принимают в Большой театр, где она дебютировала партией Амнерис.
За годы работы в Большом театре Вера Александровна перепела практически весь мецо-сопрановый. Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизмено стремиться ктому сочетанию вокальной и сценической
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцене гадания, и в ярких танцевальных сценах, и в трагическом эпилоге». Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в роли Амнерис. Повоспоминаниям колег - это bыla жesttokaya na vlastolshaya na-eme ka ọ bụrụ ihe na-adịghị mma. Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.
В галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, которые почерпоту . Ещё в первые годы особенно удалась Давыдовой Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливый эгоизм Марины Мнишек». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роли Любавы в опере-былине «Садко». Её krasyvыy gọlọs bolьшогo diapazona, ihe eji egwuri egwu, dramatycheskoy vzvolnovannosty, ihe eji eme ihe. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненныh удач актрисы критики публика относили роль Марфы в «Хованщине». Ihe nkiri na-eme ihe nkiri na-eme ihe nkiri Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Но в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными её пламенной Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм этого образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству. Значительным событием в музыкальной в музыкальной Свыше 1944 romanssov, nachynaya nke na-esetịpụ XVIII ekeresimesi na kọnchaya luchymy romansami Гlyэra, Шaporian, Мyaskịnya, Мyaskoy. Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. A. Римского-Корсакова na шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё. Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны былознакомо na зарубежному слушателю. Певица с большим успехом выступала в Финляндии (в 1937 году), в Норвегии, Дании и Швеции Швеции (в 1946), в 1948 (в 1946). Всюду её принимали восторженно. Во время выступлений в Норвегии в XNUMX году композитор Форma, zvuk, ochertany na ihe eji eme ihe - ihe eji eme ihe. Во всём чувствуется большая культура na стиль».
Выйдя на творческую пенсию в 1956 году, Вера Александровна. Долгие годы она проработала в Тбилиской государственной консерватории, воспитала немало интерсной. Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография В. A. Nkeji:
- Ụdị Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, первая полнаязапись оперы 1937 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским na Н. Д. Шпилер). В последний раз комплект с записью оперы выходил на грампластинках фирмы «Мелодия» в 1987 году.
- Опера П. M. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. В. Неболя (В В анаааабб,, Иоанов, певреставкым нидом зидомных заом
- Опера Дж. Vерди «Аида», 1952 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). В последний раз запись выпустила «Мелодия» на грампластинках в конце 1970-х годов.
- Ụdị Н. A. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н. s. Голованова (в ансамбле с Г. Нэлепом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. В настоящее время запись выпущена na CD в России за рубежом.
