Cadence |

Cadence (Ịtali cadenza, sitere na Latin cado - m dara, m kwụsịrị), ọnụ ọgụgụ (Ndepụta nke French).

1) Harmonic ikpeazụ. (yana ụda olu) ntụgharị, egwu ikpeazụ. iwu na-enye ya zuru oke, dum. Na isi-obere tonal usoro nke 17th-19th narị afọ. na K. na-ejikọkarị metrorhythmic. nkwado (dịka ọmụmaatụ, ụda metrical na 8th ma ọ bụ 4th mmanya nke oge dị mfe) na nkwụsị na otu n'ime ihe ndị dị mkpa na-arụ ọrụ (na I, V, obere oge na nzọụkwụ IV, mgbe ụfọdụ na ndị ọzọ). Zuru ezu, ya bụ, na-agwụ na tonic (T), a na-ekewa ihe mejupụtara ụdọ ka ọ bụrụ ezigbo (VI) na plagal (IV-I). K. zuru oke ma ọ bụrụ na T pụtara na ụda olu ụtọ. ọnọdụ nke prima, n'ogo dị arọ, mgbe isi (D) ma ọ bụ subdominant (S) na isi. ụdị, ọ bụghị na mgbasa. Ọ bụrụ na otu n'ime ọnọdụ ndị a anọghị, ka. a na-ewere na ezughị okè. K., na-agwụ na D (ma ọ bụ S), a na-akpọ. ọkara (dịka ọmụmaatụ, IV, II-V, VI-V, I-IV); ụdị nke ọkara-ezigbo. K. nwere ike na-atụle ihe a na-akpọ. Phrygian cadence (ụdị ntụgharị ikpeazụ IV6-V na obere nkwekọ). Ụdị pụrụ iche bụ nke a na-akpọ. kwụsịrị (ụgha) K. - mmebi nke ezigbo. Iji. n'ihi dochie tonic. triads na ụdọ ndị ọzọ (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, wdg).

Full cadenzas

Ọkara cadenzas. Phrygian cadence

Oge nkwụsịtụ

Site na ọnọdụ na egwu. ụdị (dịka ọmụmaatụ, na oge) ịmata ọdịiche dị n'etiti K. (n'ime ihe owuwu ahụ, ọtụtụ mgbe ụdị IV ma ọ bụ IV-V), nke ikpeazụ (na njedebe nke akụkụ isi nke ihe owuwu ahụ, na-emekarị VI) na ndị ọzọ (agbakwunyere mgbe ọ gasịrị. ikpeazụ K., t ie whorls VI ma ọ bụ IV-I).

usoro harmonic-K. n'akụkọ ihe mere eme na-ebute monophonic melodic. nkwubi okwu (ntụgharị, n'ezie, K.) na usoro modal nke ngwụcha Middle Ages na Renaissance (lee ụdịdị Medieval), nke a na-akpọ. Nkejiokwu (site na lat. claudere - ikwubi). Nkeji edemede ahụ na-ekpuchi ụda: antipenultim (antepaenultima; penultimate bu ụzọ), penultim (paenultima; penultimate) na ultima (ultima; ikpeazụ); ndị kasị mkpa n'ime ha bụ penultim na ultim. A na-ewere ahịrịokwu dị na finalis (finalis) zuru oke K. (clausula perfecta), na ụda ọ bụla ọzọ - ezughị okè (clausula imperfecta). Nkewa nkebi ahịrịokwu ndị a na-ezutekarị dị ka "treble" ma ọ bụ soprano (VII-I), "alto" (VV), "tenor" (II-I), Otú ọ dị, e kenyeghị ya na ụda ndị kwekọrọ, na site na ser. 15 c. "bass" (VI). The deviation si ụzọ-na nzọụkwụ VII-m, na-emekarị maka ochie frets, nyere ihe a na-akpọ. "Nkebiokwu Landino" (ma ọ bụ emesịa "Landino's cadenza"; VII-VI-I). Ngwakọta otu oge nke ndị a (na ndị yiri ya) melodic. K. agụmagụ kadence nwere ọganihu:

Nkwupụta

Na-akpa àgwà “Onye kwesịrị ekwesị n’ime Kraịst.” 13 c.

G. de Macho. Motet. 14 c.

G. Monk. Mpempe ngwá ọrụ akụkụ atọ. 15 c.

J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. 15 c.

Na-ebili n'otu ụzọ ahụ harmonic. ntụgharị VI abụrụla nke ọma n'usoro eji eme ihe na nkwubi okwu. K. (site na ọkara nke abụọ nke narị afọ nke 2 na karịsịa na narị afọ nke 15, yana plagal, "ụka", K. IV-I). Ndị ọkà mmụta Italy nke narị afọ nke 16. webatara okwu a "K."

Malite na narị afọ nke 17. cadence turnover VI (ya na "inversion" IV-I) na-emetụta ọ bụghị nanị na njedebe nke egwuregwu ma ọ bụ akụkụ ya, kamakwa ihe niile owuwu ya. Nke a mere ka ọ bụrụ usoro ọhụrụ nke ọnọdụ na nkwekọrịta (a na-akpọ ya mgbe ụfọdụ cadence harmony - Kadenzharmonik).

Nkọwa ihe omimi miri emi nke usoro nkwekọ site na nyocha nke isi ya - ezigbo. K. – nke JF Rameau nwe ya. Ọ kọwara ihe egwu egwu. mmekorita chord mmekọrịta K., dabere na okike. ihe ndị a chọrọ ka etinyere na ọdịdị nke muses. ụda: ụda na-achịkwa dị na nhazi nke ụda nke tonic na, ya mere, dị ka a pụrụ isi kwuo ya, na-emepụta ya; Ntughari nke isi na tonic bụ nlọghachi nke ihe ewepụtara (mepụtara) na isi mmalite ya. Rameau nyere nhazi nke ụdị K nke ka dị taa: zuru okè (parfaite, VI), plagal (dị ka Rameau, "ezighị ezi" - oge adịghị mma, IV-I), kwụsịrị (n'ụzọ nkịtị "gbajiri agbaji" - rompue, V-VI, V. -IV). Mgbatị nke nha nke ise nke ezigbo K. ("oke nke atọ" - 3: 1) na kọlụm ndị ọzọ, na mgbakwunye na VI-IV (dịka ọmụmaatụ, n'usoro nke ụdị I-IV-VII-III-VI- II-VI), Rameau kpọrọ "iṅomi nke K." (mmepụta nke usoro cadence na ụzọ abụọ nke ụdọ: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman na mgbe ahụ X. Riemann kpughere olumba nke oke nke isi. oge gboo ukwe. K. Dị ka Hauptmann si kwuo, esemokwu dị n'ime nke tonic mbụ bụ na "bifurcation" ya, n'ihi na ọ na-enwe mmekọrịta dị iche iche na subdominant (nke nwere isi ụda nke tonic dị ka nke ise) na nke kachasị (nwere nke ise). nke tonic dị ka isi ụda). Dị ka Riemann si kwuo, ngbanwe nke T na D bụ ihe dị mfe na-adịghị asụ asụsụ. ngosi ụda. Na mgbanwe site na T ruo S (nke yiri mkpebi nke D na T), ọ na-eme, dị ka a pụrụ isi kwuo ya, ngbanwe nwa oge n'etiti etiti ike ndọda. Ọdịdị nke D na mkpebi ya na T na-eweghachi ịdị elu nke T ọzọ ma kwupụta ya na ọkwa dị elu.

BV Asafiev kọwara K. site n'echiche nke tiori nke intonation. Ọ na-akọwa K. dị ka a generalization nke e ji mara ọcha nke mode, dị ka a mgbagwoju nke stylistically onye intonational meloharmonics. usoro, megidere mechanicalness nke tupu guzosie ike "njikere mere flourishes" nke ụlọ akwụkwọ tiori na usoro iwu kwadoro. abstractions.

The evolushọn nke nkwekọ na con. Narị afọ nke 19 na nke 20 dugara na nwelite mgbanwe nke usoro K.. Ọ bụ ezie na K. na-aga n'ihu na-emezu otu ihe mgbagha izugbe. ga-emechi ọrụ. ntụgharị, ụzọ mbụ nke ịghọta ọrụ a na-apụta mgbe ụfọdụ ka ndị ọzọ dochie ya kpamkpam, dabere na ụda ụda dị iche iche nke mpempe akwụkwọ (n'ihi ya, izi ezi nke iji okwu ahụ bụ "K" n'ọnọdụ ndị ọzọ na-enwe obi abụọ) . A na-ekpebi mmetụta nke nkwubi okwu n'ọnọdụ ndị dị otú ahụ site na ndabere nke ụzọ nkwubi okwu na usoro ụda dum nke ọrụ ahụ:

MP Mussorgsky. "Boris Godunov", Act IV.

SS Prokofiev. "Na-agbapụ", Mba 2.

2) Site na narị afọ nke 16. nkwubi okwu dị mma nke solo vocal (opera aria) ma ọ bụ egwu egwu, nke onye na-eme ihe kwalitere ma ọ bụ onye dere ya dere. ejije. Na narị afọ nke 18, ụdị pụrụ iche nke K. etolitela na instr. egwu egwu. Tupu mmalite narị afọ nke 19 ọ na-anọkarị na coda, n'etiti ụda nkeji nkeji iri na isii na D-seventh chord, pụtara dị ka ihe ịchọ mma nke mbụ n'ime nkwekọrịta ndị a. K. bụ, dị ka a pụrụ isi kwuo ya, obere echiche efu solo virtuoso na isiokwu nke egwu egwu. N'oge oge ochie nke Viennese, e nyere onye na-eme ihe nkiri K. ma ọ bụ nkwalite ya n'oge arụmọrụ. Ya mere, n'ime ederede a kapịrị ọnụ nke ọrụ ahụ, e nyere otu akụkụ, nke onye edemede na-akwadoghị nke ọma na onye ọzọ na-egwu egwu nwere ike ịmepụta ya (mmezi). N'ikpeazụ, ndị na-ede egwú n'onwe ha malitere ịmepụta kristal (malite na L. Beethoven). N'ihi nke a, K. na-ejikọta ọzọ na ụdị nke ihe mejupụtara n'ozuzu ya. Mgbe ụfọdụ, K. na-arụkwa ọrụ ndị dị mkpa karị, na-eme ka akụkụ dị mkpa nke echiche nke ihe mejupụtara (dịka ọmụmaatụ, na egwu egwu 3 nke Rachmaninov). Mgbe ụfọdụ, a na-ahụkwa K. na ụdị ndị ọzọ.

References: 1) Smolensky S., "Egwu Grammar" nke Nikolai Diletsky, (St. Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; nke ya, Akwụkwọ ọgụgụ bara uru nke nkwekọrịta, St. Petersburg, 1886, mbipụta nke akwụkwọ ọgụgụ abụọ: Full. kọlụm. so., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, Ụdị egwu dịka usoro, akụkụ 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (na 1 hour), Usoro nkwekọ bara uru, akụkụ 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., Ozizi nke nkwekọ, (L. – M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Nkuzi gbasara usoro nkwekọ, M., 1969; Mazel LA, Nsogbu nke nkwekọrịta oge gboo, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, fax. Ed., NY, 1558, Russian. kwa. isi nke “On cadence” lee na Sat.: Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and the Renaissance, comp. VP Shestakov, M., 1965, p. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; nke ya, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; nke ya, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Russian trans.: Ozizi nhazi nke mgbanwe dị ka ndabere nke ozizi nke ụdị egwu, M. - Leipzig, 1887; nke ya, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (Nsụgharị Russian – Nkwekọrịta dị mfe ma ọ bụ ozizi nke ọrụ ụda olu nke kọrọd, M., 1893, M. – Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, “ZfMw”, VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, n'akwụkwọ ya: "Texte...", Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, ụkpụrụ nke ikpeazụ na nke ime na abụ Gregorian, “JAMS”, v. XVII, Mba 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Leekwa ọkụ. n'okpuru isiokwu Harmony.

2) Schering A., The Free Cadence na 18th Century Instrumental Concerto, «Congress nke International Music Society», Basilea, 1906; Knцdt H., Na akụkọ ihe mere eme nke mmepe nke cadences na instrumental concerto, «SIMG», XV, 1914, p. 375; Stockhausen R., The cadenzas gaa na piano concertos nke oge ochie Viennese, W., 1936; Misch L., Ọmụmụ Beethoven, В., 1950.

Yu. H. Kholopov